Temele majore ale acestui roman se preling ca o cascadă O suta de ani de singuratate , revenind iar și iar pentru a lumina Buendías și natura umană. Sunt timpul, soarta, umorul și magie. În aceste concepte trăiesc marea joacă și marea putere a romanului. Ce trebuie să știți despre ele și cum vă va ajuta în lectura dvs.?



Urmează un curs intensiv aici:
Timp | Soarta | Umor | Magie De Gene H. Bell-Villada

— La ce te aşteptai, murmură José Arcadio Segundo. 'Timpul trece.'
— Așa merge treaba, spuse Úrsula, dar nu atât de mult.
„Când a spus-o, și-a dat seama că a dat același răspuns pe care îl dăduse colonelul Aureliano Buendía în celula sa morții și, din nou, s-a cutremurat de dovada că timpul nu trece, așa cum tocmai recunoscuse ea, ci că era întorcându-se în cerc.' (de la pagina 361 din O suta de ani de singuratate )

Anumite avertismente și distincții sunt în ordine în ceea ce privește modul în care timpul este reprezentat în acest roman. În primul rând, și cel mai evident, efectul deciziei lui García Márquez de a nu-și numerota capitolele este de a-i determina pe cititori să se gândească la carte ca la o singură entitate ale cărei douăzeci de subdiviziuni nemarcate există nu ca segmente discrete, ci membri interconectați într-un tot unitar: un singur text. Acest design mai mare este accentuat și mai mult de formatul imediat vizibil al cărții de paragrafe lungi, fluide, pline de evenimente, intercalate cu dialog minim (dacă este ales cu grijă). De la propoziție la paragraf și de la episod la capitol la textul integral al narațiunii fără sudură a lui García Márquez, lucrurile nu se opresc niciodată să se întâmple, iar timpul încetează abia după ultimul rând.

Pe de altă parte, este important să rețineți că O suta de ani de singuratate , deși cronologic și suficient de „liniar” în liniile sale generale, arată și zigzaguri abundente în timp, atât flashback-uri ale chestiunilor trecute, cât și salturi lungi către evenimente viitoare. Un exemplu în acest sens este dragostea tinerească dintre Meme și Mauricio Babilonia, care este deja în plină desfășurare înainte de a fi informați despre originile aventurii. Există multe exemple de acest tip de fluiditate.

Timpul din acest roman este supus unor schimbări la scară largă în narațiune, care amintesc de lucrările de acum clasice ale lui William Faulkner. Spre deosebire de Faulkner, însă, cele ale lui García Márquez sunt discrete și atrag la fel de puțină atenție asupra lor ca încălcările sale cele mai celebre ale legilor fizicii. Schimbările sale în timp par la fel de naturale ca cursul unei vieți umane.

Citiți despre celelalte teme majore ale O suta de ani de singuratate :
Soarta | Umor | Magie

Extras din examinarea vieții și a romanelor de către Gene Bell-Villada Garcia Marquez: Omul și opera lui . De James Higgins

„Solid, monumental ca bunicul său, dar cu o bucurie de a trăi și o bună dispoziție irezistibilă pe care nu o aveau, Aureliano Segundo abia a avut timp să-și îngrijească animalele. Tot ce trebuia să facă a fost să o ducă pe Petra Cotes la locurile lui de reproducere și să o facă să călătorească pe pământul lui, pentru ca fiecare animal să cedeze în fața plagii proliferării. Ca toate lucrurile bune care au avut loc în lunga lui viață, acea avere uriașă și-a luat originea în întâmplare. (de la pagina 207 din O suta de ani de singuratate )

Tema centrală a romanului, evidențiată de titlu, este izolarea umană. Dacă singurătatea Buendías este direct legată de egoismul lor, aceasta este doar parțial, pentru că este prea persuasivă pentru a fi explicată atât de ușor ca o condiție externă. Desfigurați „pentru totdeauna și de la începutul lumii de variola singurătății” care împiedică comunicarea cu ceilalți, soții Buendía sunt un grup de indivizi solitari care trăiesc împreună ca străini în aceeași casă. Ca atare, ele personifică situația dificilă a rasei umane.

Povestea Buendías dezvăluie și natura limitată a controlului individului asupra propriului destin. Schița căii ferate a lui Aureliano Triste este „un descendent direct al diagramelor cu care José Arcadio Buendía și-a ilustrat schema de război solar” și când José Arcadio Segundo se închide să studieze manuscrisul lui Melquíades, chipul său reflectă „soarta ireparabilă a marelui său... bunicul.' Ceea ce este implicat aici nu este doar faptul că personalitatea umană este în mare măsură modelată de ereditate și mediu, ci și că viața individuală este supusă unor legi prin aceea că, din moment ce toți oamenii trăiesc o gamă limitată de experiențe, fiecare existență umană corespunde în anumite sensuri cu un model arhetipal.

Lumea în care locuiesc Buendías este una care nu reușește să se ridice la nivelul așteptărilor lor, iar istoria lor este un catalog de „vise pierdute” și „numeroase întreprinderi frustrate”. Din nou și din nou personajele își găsesc împlinirea refuzată. Nu doar speranțele și aspirațiile soților Buendía sunt zădărnicite de viață, ci și nenorocirile îi apar în mod arbitrar, cum ar fi atunci când colonelul Aureliano își vede mai întâi soția murind și mai târziu pe fiii săi, sau când Rebeca și Meme îi pierd tragic pe bărbații care le-au adus fericirea.

Într-adevăr, pentru multe dintre personaje, viața devine sinonimă cu suferința, iar un motiv recurent este retras din lume într-o retragere simbolică în refugiul pântecului. Liniștea sufletească este obținută în cele din urmă numai atunci când personajele renunță la implicarea emoțională activă în viață și acceptă soarta care le-a fost dată.

Citiți despre celelalte teme majore ale O suta de ani de singuratate :
Timp | Umor | Magie

Extras din articolul „Cien Anos de Soledad” din registrul primar al romanului 100 de ani de singurătate a lui Garcia Marquez: un cazier . De Gene H. Bell-Villada

„Semnul Aureliano atârnat de gâtul vacii a fost o dovadă exemplară a modului în care locuitorii din Macondo erau pregătiți să lupte împotriva pierderii memoriei: Aceasta este o vaca. Trebuie mulsă în fiecare dimineață pentru a produce lapte, iar laptele trebuie fiert pentru a fi amestecat cu cafea pentru a face cafea și lapte. (de la pagina 52 din O suta de ani de singuratate )

Există un aspect al acestui roman care cu siguranță nu ar trebui să treacă neobservat: este una dintre cele mai amuzante cărți scrise vreodată. Nu o dată autorul însuși a spus asta O suta de ani de singuratate este o lucrare „complet lipsită de seriozitate” și când este întrebat despre ce „este” romanul, îi place uneori să răspundă că este povestea unei familii care nu vrea ca copiii lor să se nască cu coadă de porc. În spatele acestor remarci frământate stă dorința columbianului de a-l îndepărta pe Macondo de teoreticienii academicieni, de a înlătura toate obstacolele prezumtuoase dintre amuzamentul de bază al cărții și cititorii obișnuiți. Chicotele și chicotele ar putea fi răspunsuri mai legitime la marele roman al lui García Márquez decât cele mai bune și mai strălucitoare analize critice.

Varietățile de umor din carte sunt pur și simplu uluitoare. Există incongruența comică a cercetărilor lui José Arcadio Buendía, adevărul trist respins al declarației sale că „... pământul este rotund ca o portocală” și nebunia pură a dorinței sale de a dagherotip pe Dumnezeu. Există glume cu nume, există farsă cu benzi desenate în întoarcerea seismică a lui José Arcadio, salutul său dintr-un singur cuvânt, fizicul său enorm și complet tatuat și femeile care plătesc -l pentru plăcerea trupească.

Există, de asemenea, o satiră politică minunată a tehnologiei yankee și a gigantismelor sale mai grotești în hardware-ul elaborat aplicat de domnul Herbert unei banane inofensive. În scrisoarea primilor părinți ai Rebecăi și în arenga de patru pagini a Fernandei există o parodială ocazională de retorică spaniolă. Înălțimea pretențiilor vechii familii a lui Fernanda del Carpio – cu ghivecele lor de cameră cu împodobire aurie – devine cu atât mai amuzantă când întâlnește limba ascuțită a Amarantei și amintirile latine de porc de bălegar adevărat într-o lume postmedievală.

În cele din urmă, cu cât romanul este foarte perceptiv cu privire la natura umană, nu se sfiește de comedia oamenilor din Macondo și de viața lor. A o citi cu seriozitate înseamnă a pierde o mare parte din plăcerea pe care o avem. Deci, lasă-te să râzi!

Citiți despre celelalte teme majore ale O suta de ani de singuratate :
Timp | Soarta | Magie

Extras din examinarea vieții și a romanelor de către Gene Bell-Villada Garcia Marquez: Omul și opera lui . De Gene H. Bell-Villada

— Alvaro a fost primul care a acceptat sfatul de a abandona Macondo. A vândut totul, chiar și jaguarul îmblânzit care i-a tachinat pe trecători din curtea casei sale și și-a cumpărat un bilet etern într-un tren care nu a încetat niciodată să călătorească. (de la pagina 433 din O suta de ani de singuratate )

O suta de ani de singuratate este cel mai bine cunoscut nu pentru realismul său scrupulos, ci pentru zborurile sale imaginative ale fanteziei, tipurile sale ireale de acțiuni, cum ar fi un preot care levita, o tânără care se ridică la cer și un firicel de sânge aparent conștient. Nu înseamnă că acest tip de material este nou în literatură – evenimente similare sunt descrise în mod obișnuit în mitul popular, epopeea clasică, romantismul medieval, basmul, romanul gotic și ficțiunea științifico-fantastică. Ceea ce este special la această carte este integrarea perfectă a acestor incidente neobișnuite în viața de zi cu zi.

Materia fanteziei din romanul lui García Márquez formează un spectru larg și divers, de la literalmente extraordinar și totuși posibil, până la cele mai îndepărtate extreme ale fabulosului și improbabilului fizic. Ca exemplu al primului, relativ posibil, când colonelul Aureliano Buendía se împușcă în piept, glonțul îi iese prin spate fără să fi rănit un singur organ vital. Într-un alt exemplu, Úrsula își dă seama în secret traiectoria exactă a soarelui și configurația umbrelor pe care le va arunca în casă, zi de zi, în cursul anului.

Următorul nivel de irealitate este utilizarea sistematică a hiperbolelor, entităților exagerate reprezentate cu o precizie care le oferă un profil distinct, palpabil și convingător. García Márquez a remarcat însuși că, dacă spui că ai văzut un elefant roz, nu vei fi crezut, dar spune că ai văzut șaptesprezece elefanți roz zburând în acea după-amiază, iar povestea ta capătă amploare. Exagerarea din acest roman este aproape întotdeauna specifică numeric, precum cele treizeci și două de revolte înfrânte ale colonelului Buendía și furtuna care durează patru ani, unsprezece luni și două zile. Covoarele zburătoare și levitația umană, în schimb, sunt evenimente cu adevărat magice, iar meșteșugul de prestigiu al autorului lor merită o privire atentă. După cum s-a remarcat adesea, ceea ce face aceste irealități convingătoare și credibile este întreaga narațiune și eșaforul fizic care le înconjoară. Într-un exemplu clasic, părintele Nicanor Reyna înghite o ceașcă de ciocolată caldă de fiecare dată când este pe cale să se ridice de la pământ. Impresia creată este că băutura umilă are ceva de-a face cu puterile preotului.

Incidentele mai sălbatice din O suta de ani de singuratate au sens perfect pentru personajele și situațiile lor respective. Subiectul este adesea moartea, un eveniment atât de tipic marcat cu emoții și preocupări, încât solicită o legendă semnificativă (fie religioasă sau literară) din imaginație. Minunea așteptată a tuturor acestor întâmplări este totuși dislocată, deoarece orășenii acceptă în mod obișnuit nerealitățile extravagante, rezervându-și neîncrederea și admirația pentru artefacte tehnologice precum imaginile în mișcare, dinții falși sau gheața foarte semnificativă care începe un roman de lucruri pe care atât locuitorii. lui Macondo și cititorii săi găsesc de-a dreptul uimitor.

Citiți despre celelalte teme majore ale O suta de ani de singuratate :
Timp | Soarta | Umor

Extras din examinarea vieții și a romanelor de către Gene Bell-Villada Garcia Marquez: Omul și opera lui . Extras din Trăind pentru a spune povestea de Gabriel Garcia Marquez. Copyright(c) 2002 de Gabriel Garcia Marquez. Traducere în engleză copyright(c) 2003 de Gabriel García Márquez. Tradus din spaniolă de Edith Grossman. Publicat prin acord cu Alfred A Knopf, o divizie a Random House Inc. Publicat20.01.2004